Русский киноавангард в лицах и фильмах. Г. Козинцев и Л. Трауберг

Ленинградское кино 1920-годов. Бывшие «сливки общества» - участники массовок исторических фильмов А.В. Ивановского и В.К. Висковского. Типаж «светская красавица». «Дворец и крепость», «Девятое января», «Декабристы», «Степан Халтурин». Кинофабрика «Севзапкино» – собственник реквизированного царского гардероба. Что отличает петербургскую культуру? Город, склонный к эксперименту. Ленинградские режиссеры – наследники Гоголя и современники Хармса. Что носили ленинградские художники двадцатых годов? Котелок Хармса, шелковое кашне и мягкая серая шляпа Шостаковича, цветастый шарф и кизиловая трость Козинцева. Дендизм. «Остранение» (формула Шкловского) как черта поведения. Григорий Михайлович Козинцев (1905 -1973) и Леонид Захарович Трауберг (1902-1990). Стремительное начало: в шестнадцать (Козинцев) и в двадцать лет (Трауберг). Ощущение своей нужности, востребованности в двадцатые годы в тридцатые-сороковые сменяется ощущением своей ненужности. «Человек, раздавленный эпохой» (Козинцев о главной теме своих фильмов) Создание «Фабрики эксцентрического актера» (ФЭКС). Манифесты и декларации Козинцева и Трауберга. Что такое «американизация театра»? Путь в кино через театр: «Женитьба (не по Гоголю)» Гремучая смесь из оперетты, мелодрамы, фарса, кино, цирка, варьете и гиньоля. Обновление искусства через жанры, считавшиеся низкими. Чему учили фэксовцев Козинцев, Трауберг и Георгий Баланчивадзе (впоследствии - Джордж Баланчин)? До революции 90% кинематографии сосредотачивалось в Москве. Кино в Питере создается с пустого места усилиями одаренных аутсайдеров. «Похождения Октябрины» (1924): молодая революционерка в буденовке и мини-юбке разъезжает на мотоцикле среди величественных петербургских пейзажей, борется с акулой мирового капитализма под собирательным именем: «Кулидж Курзонович Пуанкаре». Ленинград-Петербург как съемочная площадка: съемки с Исаакиевского собора, со шпиля Петропавловки и т.д. «Чертово колесо» (1926) Не просто городской парк с каруселью, но принцип фильма. Герой фильма – темп. Типажи шпаны, поиски аномалий. Та же любовь к фактуре, которая отличает фильмы Д. Вертова. Петербург «Чертова колеса» и «Петербург» «Шинели» (1926). Влияние мейерхольдовского «Ревизора» на Козинцева и Трауберга. Расширение пространства «Шинели» за счет включения в него текстов других произведений Гоголя. «Шинель» Козинцева и Трауберга – попытка воплощения «всего Гоголя». Сценарий Юрия Тынянова, главы петербургской формальной школы, сформулировавшего термин «остранение». «СВД» (1927) Фильм не о героях, как полагается революционной картине, а о предательстве. Опять сценарий Ю. Тынянова. Идеи тыняновского творчества в «СВД». Из чего создан Петербург в «СВД»? «Новый Вавилон» (1929). Так же как «Чертово колесо», «Вавилон» - определение жанра. Монтаж опереточного – и серьезного стилей. От Фабрики эксцентрического актера – к Фабрике идеологически направленных грез. Сталин инициирует переход к массовому кино. Социальный заказ на героя с партбилетом. «Юность Максима» (1935), «Возвращение Максима» (1937), «Выборгская сторона» (1939). Выбор актера на главную роль: не Э. Гарин, не С. Михоэлс, а Б. Чирков. Интерес к исключительному, единственному уходит в прошлое. Проблема создания типичного положительного героя. Как правдиво поставить культовый фильм? Кино возвращается к своей лубочной основе. Сталин на просмотре «Юности Максима». Эволюция Козинцева и Трауберга после смерти Сталина. Поздний Козинцев – режиссер произведений на вечные темы («Дон Кихот», «Гамлет», «Король Лир»). Книги Трауберга и Козинцева о кино.