Киноведческие записки № 87 Михаил Ямпольский, Наум Клейман, Андрей Буров

Перед вами очередной выпуск историко-теоретического журнала о киноиндустрии.IN MEMORIAMАлександр ТРОШИН (1942–2008)«Киноведческие записки» потеряли своего создателя. Искусство — верного рыцаря. Эйзенштейн — издателя. Венгерское кино — страстного пропагандиста. Студенты — учителя. Все мы — друга… ЭЙЗЕНШТЕЙНОВСКИЕ ЧТЕНИЯ Замысел фильма о гражданской войне в Испании был высказан Эйзенштейном весной 1937 года, вскоре после катастрофы «Бежина луга». Публикуя сохранившиеся наброски сценария, Наум КЛЕЙМАН предлагает свою версию этого замысла и выявляет его генеалогию. Не случайно тема гражданской войны в самых разнообразных проявлениях проходит через творчество Эйзенштейна. Призыв к единству, не раз названный Эйзенштейном своей центральной темой, был следствием отрицания национального, классового, социального раздора — предупреждением о его гибельности для человечества. Заметки Эйзенштейна на полях книги американского литературного критика Эдмунда Уилсона «Замок Акселя». Полемика с идеями Уилсона стала, как явствует из публикации Натальи РЯБЧИКОВОЙ, одним из основных источников, питавших в начале тридцатых годов размышления Эйзенштейна о Джойсе, Прусте, Золя и форме художественного произведения. Основываясь на фактах, приведенных Уилсоном, Эйзенштейн начинает свое противопоставление Прусту Джойса, утверждая ценность техники последнего. ТЕОРИЯФрагмент большого исследования Михаила ЯМПОЛЬСКОГО, касающегося стратегии придания смысла реальности. Исходным посылом является утверждение, что в период революции, когда рушатся устойчивые критерии и структуры мира, человек испытывает кризис смысла. Искусство же выполняет функцию упорядочивания хаоса, организации бесформенного материала жизни в смысловые порядки. В СССР это положение применимо к революционному кинематографу Вертова и Эйзенштейна, мыслящих не в категориях киноэстетики, а в категориях своеобразно понимаемой семантики жизни. Анализ такой семантики у Дзиги Вертова осуществлен в публикуемом фрагменте. В ПРОСТРАНСТВЕ КУЛЬТУРЫНа фестивале архивного кино «Белые Столбы» в феврале 2006 г. был показан  фрагмент незавершенного фильма Лео Арнштама «Поджигатели войны» с «Немецким маршем» Д.Д.Шостаковича. Автор разыскания и публикуемой статьи, Ольга ДОМБРОВСКАЯ, задается вопросом, почему на самой ранней стадии работы — при существующей практике записи музыки в постсъемочный период — обнаруженный фрагмент имеет музыку в фонограмме? По-видимому, замысел Арнштама в сцене марша исходил от музыки. Он хотел снимать сцену под музыкальную фонограмму.Также здесь — беседа Веры ТУЕВОЙ с Галиной ВИШНЕВСКОЙ, исполнительницей главной роли в картине Михаила Шапиро «Катерина Измайлова», о единственной реализованной киноопере Дмитрия Шостаковича. PERSONALIA Это и многое другое вы найдете в книге Киноведческие записки № 87 (Наум Клейман, Михаил Ямпольский, Андрей Буров)