Киноведческие записки №92-93 Наум Клейман, Юлия Васильева

ЭЙЗЕНШТЕЙНОВСКИЕ ЧТЕНИЯСтатья Юлии ВАСИЛЬЕВОЙ «Эйзенштейн: политический и эстетический векторы творчества. Взгляд из XXI века» предлагает переосмыслить и проблематизировать отношения между философской и эстетической платформами Эйзенштейна и советской идеологией. Автор полагает, что теория и практика Эйзенштейна представляются более тесно связанными не с устаревшей полемикой касательно советской идеологии, но с более глобальными (и актуальными) проблемами, которые стоят перед искусством и человечеством.Анализируя русскую иконопись как ключ к разгадке экспериментов Эйзенштейна с методом и смыслом в «Иване Грозном», Джоан НЬЮБЕРГЕР приходит к выводу, что в работе над «Грозным» сошлись три линии размышлений Эйзенштейна: диалектическая динамика конфликта и синтеза, которая восходит к самым ранним его работам по монтажу; поиск универсальных моделей человеческой культуры; и фундаментальная убежденность в эволюции во времени, — будь то коллективное историческое время или индивидуальное биографическое. Вместе они создают портрет Ивана как человека непреодолимых противоречий. AD GLORIAMК юбилею Михаила ЯМПОЛЬСКОГО — культуролога, киноведа, филолога и нашего постоянного автора, Наум КЛЕЙМАН от имени коллектива «КЗ» подготовил своеобразное приношение — наброски к «Мемуарам» Эйзенштейна, большая часть которых до сих пор не опубликована и требует тщательного изучения и комментариев. БЕЛЫЕ СТОЛБЫ—2009Сергей КАПТЕРЕВ рассказывает о работе с архивными материалами, которая помогла ему атрибутировать хранившийся в Госфильмофонде России фильм под условным названием «Страничка из биографии», как две части из считавшегося утраченным фильма Михаила КАЛАТОЗОВА «Их царство».Большой блок материалов связан с показом на тринадцатом фестивале «Белые столбы» фильма А. Иванова и Е. Шифферса по сценарию О. Берггольц «Первороссияне» (1966). Яков БУТОВСКИЙ и Евгений МАРГОЛИТ рассматривают картину с точки зрения истории кино и контекста, актеры Лариса ДАНИЛИНА, Юлиан ПАНИЧ и Иван КРАСКО вспоминают об участии в съемках ленты, а Лариса ЛОНГИНА-СОКОЛОВА рассказывает о художнике Михаиле ЩЕГЛОВЕ, разработавшем изобразительное решение «Первороссиян». Отдельное место в рубрике занимают дневники режиссера Александра ИВАНОВА и стенограмма заседания худсовета «Ленфильма», на котором проходило обсуждение фильма. РАЗЫСКАНИЯВ этом номере мы представляем архивную находку — уникальные документы, касающиеся истории акционерного общества «Пролетарское кино» (1923–1927). Многие из них до недавнего времени находились под грифом «Секретно». В первой части публикации историка-архивиста Людмилы КИРЬЯКЕВИЧ — история постановки фильма «За что?» («Расплата»). В предваряющей документы статье Наталья РЯБЧИКОВА характеризует обстановку на студии в процессе производства картины, ставшей режиссерским дебютом Валерия ИНКИЖИ... Это и многое другое вы найдете в книге Киноведческие записки №92-93 (Юлия Васильева, Наум Клейман)